虽然，龙泉之剑，不能长埋于丰城，卞和之璞，不能久委于荆山，天之生材，必有其用，而况洮石之绿沉泽腻天然胎孕者，足为文房之至宝，足供秘阁之清玩者哉。
用是虽产于陇上，前贤颇已歌咏，惟断章遗句，终不敌端与歙之专书记载，故虽有耽嗜砚石者，言及洮石之音声色泽，终属茫然。
遂使市者以赝冒真，而洮之实不见，购者以赝为真，而洮之名不振，职此之故，虽有超类轶伦之质，竟不能与端、歙之石争短长于文房。”
书中详细介绍了洮砚从来都不弱于端砚、歙砚，只因地处偏远地区传播力不足，地势险要开采难度大，历代战乱破坏较大，导致石材几近枯竭。
市场流通劣质石材，以次充好，以赝冒真，喜好洮砚的人常因此失望，听闻洮砚的人也更是茫然。
洮砚的升值空间是非常高的。
主要当是是因为它稀少！
老坑石形成于古生代的泥盆系，大约为四亿万年至三亿五千万年前。
属泥盆系中水成岩变质的细泥板页岩石，矿带运动复杂，很难形成岩石层，储量极少。
矿藏量经千年开采，几近枯竭，加之开凿之地崇山峻岭、悬崖大壑、气候多变，采集难度极大，比端砚、歙砚更为难得。
赵希鹄《洞天清禄集》：“除端、歙二石外，唯洮河绿石，北方最贵重。绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩。然石在大河深水之底，非人力所致，得之为无价之宝。”
另外随着文化回归，砚作为文房四宝之首，使用、送礼、收藏的需求都在扩大，洮砚作为中国四大名砚之一，市场也在逐渐扩大。
再加上市场供应紧缺。
市场上98%以上都不是老坑石，多以假乱真，使得很多喜欢洮砚的人误解，收藏数百方作品而无一方老坑洮砚的人也是有的。
随着洮砚老坑石的开采越发艰难，石料越来越少，今后一方真正的老坑洮砚更会一砚难求。
正因为这些，詹老板手中的那块正宗的老坑洮砚，真得是可谓价值连城，十分难得啊。
张天元看到这东西的第一眼，就喜欢得不得了。
他不知道詹老板是不是知道这东西的珍贵之处，但他是知道的，而且真得很想出手买下来。
“詹老板，您拿这么好的东西出来，是想出售呢，还是想要拿来交换别的藏品？”
柳怜似乎对这砚台也动心了，忍不住问道。
詹老板笑道：“柳姑娘你也知道，我现在是不缺钱的，所以这么好的东西我拿出来，自然是为了交换到别的古董，主要是因为我手里头有两块这样的东西，没有那个必要留着。”
“哦？不知道詹老板想兑换什么？”
柳怜显然是有点小激动了。
詹老板笑道：“柳姑娘，别怪我狮子大开口啊，早就听说柳姑娘您手里头有一幅郎世宁的佳作，如果姑娘跟将那件东西拿出来，我或许会换。”
听到这话，柳怜不由笑了起来：“我就说怎么詹老板今儿这么热心在门口等着我呢，原来是冲我那幅画去的啊，那可要您失望了。”
“柳姑娘不用那么着急拒绝，我这儿还有几件翡翠珍品，加上的话，价钱上与你那幅郎世宁的画作基本相当了，您并不吃亏的。”
詹老板明显不死心。
不过听他这话，张天元就笑了。
如果是加别的东西，搞不好柳怜还真有交换的心思。
可是这厮居然加翡翠。
他恐怕不知道柳怜这一次因为张天元的关系得到了好些顶级的翡翠吗，那些中的任何一块经过雕琢之后，都比这厮手里头的好得多。
“对不住，郎世宁的画是家父的东西，并非柳怜的，您就不要为难我了。”
柳怜很清楚，虽然老坑洮砚同样珍贵，可是作为她来说，更喜欢的还是郎世宁的画。
这不是价值上的问题，就算价钱上她不吃亏，可是一个人是绝对不会拿自己喜欢的藏品去兑换不喜欢的藏品的。
“呵呵，詹老板啊，我早说过，这丫头油盐不进的，你干嘛非要跟她白费唇舌呢。没意思，没意思啊。”
这个时候，一个声音传来，听起来有些熟悉，还有些讨厌。
“戴维斯！”
得，这小香蕉人居然从翡翠小公盘上跟到这里来了，张天元心道这就叫阴魂不散啊。
“话不能这么说，倒是戴维斯，你来参加这个交流会，总不会什么好东西都没带来吧？”
詹老板看向戴维斯笑着问道。
戴维斯笑了笑，显得比詹老板更得意，还仿佛有意炫耀一般看了柳怜跟张天元一眼，指了指会场内放置好的玻璃柜说道：“我带来的东西，早就已经放到那边了，那可是好东西，万一碎了，我会心疼死的。”
张天元扭头看去，不由吃了一惊，这小子放在那里的东西，还真是值钱啊。
因为那是件的清乾隆珐琅彩瓷器！
瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。
从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。
集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。
乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。
至今，乾隆仕女游园罐的各种复制品，仍然受到社会各界的广泛喜爱和收藏。
此件高足盘藏品，黄地粉彩花鸟纹，清乾隆年制，高16.5cm，口径23cm，盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。
盘壁描绘粉彩花鸟纹，精工细制。束足处凸起青彩单箍一周。
足部近底处绘有一周海水江崖纹。
内壁口沿下书“大清乾隆年制”六字篆书款，通体以黄釉为地，素雅大方。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。
珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。
著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。
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